我第一次進(jìn)去。”“你看到什么了？”“她的新畫(huà)，畫(huà)了一半。”我頓了頓，聲音有些艱澀，

“畫(huà)的還是一個(gè)人，被釘在十字架上，但是臉，是我的臉?！崩现艿刮豢跊鰵狻！八f(shuō)，

那是她的新作系列，叫《救贖》?！蔽移缌藷?，語(yǔ)氣里滿是疲憊和厭惡，

“我不知道她要救贖誰(shuí)，也不知道她在被誰(shuí)折磨。我只知道，那個(gè)我愛(ài)了八年的林晚，

已經(jīng)死了?，F(xiàn)在這個(gè)，是個(gè)我不認(rèn)識(shí)的瘋子。”離婚后，

我搬離了那個(gè)曾經(jīng)充滿歡聲笑語(yǔ)的家。我把所有精力都投入到工作中，

接了一個(gè)又一個(gè)極具挑戰(zhàn)性的項(xiàng)目，試圖用鋼筋水泥的冰冷邏輯，

來(lái)驅(qū)散心中那片關(guān)于林晚的、揮之不去的陰霾。而林晚，在和顧遠(yuǎn)山的合作下，

名氣越來(lái)越大。她和顧遠(yuǎn)山共同創(chuàng)作的行為藝術(shù)《繭》，在歐洲引起了巨大的轟動(dòng)。

新聞?wù)掌?，林晚全身被白色的絲狀物包裹，懸吊在美術(shù)館的中庭，一動(dòng)不動(dòng)，

像一個(gè)真正的蠶繭。據(jù)說(shuō)，她要在這個(gè)“繭”里待上整整七天七夜，不吃不喝，

象征著藝術(shù)家的自我禁錮與最終的破繭成生。我看到那張照片時(shí)，

心臟像被一只無(wú)形的手攥緊，疼得無(wú)法呼吸。照片下的評(píng)論兩極分化。

藝術(shù)圈的人盛贊這是“本世紀(jì)最偉大的行為藝術(shù)之一”，“林晚用自己的身體作為媒介，

探討了生命、痛苦與升華的終極命題”。而普通網(wǎng)友則大罵“瘋子”、“變態(tài)”，

“這是對(duì)生命的踐踏，根本不是藝術(shù)”。我關(guān)掉了網(wǎng)頁(yè)，將手機(jī)扔到一旁。

無(wú)論是贊美還是咒罵，都和我無(wú)關(guān)了。她是為藝術(shù)獻(xiàn)身的林晚，而我，

只是個(gè)不懂藝術(shù)的凡人。我們已經(jīng)分道揚(yáng)鑣?？墒牵艺娴哪茏龅竭@么灑脫嗎？有天深夜，

我喝多了，鬼使神差地開(kāi)車(chē)回到了我們從前的家。燈是暗的，想必她又去了顧遠(yuǎn)山的工作室。

我用備用鑰匙打開(kāi)了門(mén)。屋子里的一切都和我離開(kāi)時(shí)一樣，

只是空氣中彌漫著一股濃重的、揮之不去的松節(jié)油和顏料的氣味。我沒(méi)有開(kāi)燈，

借著窗外透進(jìn)來(lái)的月光，走進(jìn)了那間我曾親手為她打造的畫(huà)室。畫(huà)室...