顫聲問(wèn)作家：“您一般，都會(huì)帶入哪個(gè)視角寫故事呢？”作家鋪被子的動(dòng)作一頓，

語(yǔ)氣是掩飾不住的興奮，“當(dāng)然是兇手視角啦！”“兇手會(huì)思考很多，比如怎樣躲過(guò)監(jiān)控，

所以選了老舊的家屬樓下手；又比如兇手很享受貓鼠游戲的感覺(jué)，

所以他會(huì)選擇一名名氣不算小的up主；還比如他每次殺人方式都不一樣，但萬(wàn)變不離其宗，

無(wú)論是吊死小艾的鵝黃床單還是勒死少女的鐵鏈……”“……所以，

所以每次的兇手都是一個(gè)人？”我不敢置信地發(fā)問(wèn)。作家不語(yǔ)，只朝我笑笑。我被嚇得趔趄，

險(xiǎn)些被床腳絆倒。我定睛一看，絆倒我的不是床腳，而是一只灰白的人手！我差點(diǎn)尖叫出聲，

在作家看不到的視角死死捂住我的嘴巴。忽然一道黑影竄過(guò)眼前，

作家的肩頭多了一只黑色的小貓，乖順地貼近作家的臉頰。作家鋪好床轉(zhuǎn)身，“嚇到你了吧，

這小家伙總是神出鬼沒(méi)的?！?我順坡下驢，快步走出臥室，

佯裝調(diào)整攝像機(jī)把備用三角架攥在手里。作家不是作家，而是兇手！無(wú)論是無(wú)人的教室，

還是深夜的電影院，又或者是最后一班無(wú)人生還的公交……那些被他用平實(shí)話語(yǔ)寫下的人物，

此刻就好像站在陽(yáng)光普照的陽(yáng)臺(tái)。每一個(gè)人的嘴張張合合，說(shuō)的都是“救救我”。

作家從臥室出來(lái)，重新坐回沙發(fā)，擋住我的視線。我一邊盤算著如何自然離開(kāi)，

一邊假裝繼續(xù)訪談。“您書里死者的尸體似乎總是喜歡不翼而飛，您能談?wù)劄槭裁磫幔?/p>

”“要想寫好一個(gè)故事，首先，就是要真實(shí)。第一步，就是在自己極熟悉的地方，

發(fā)生不尋常的小事?！蔽覊阂肿÷曇衾锏念澏?，“比如呢？

”“比如尸體可以塞進(jìn)鄰居的衣柜、警局的冰箱，”作家盯著我的眼睛，似乎想看穿什么，

“或者是，我自己的床底?！蔽液粑粶?，抓緊了三角架，

不知道敲在他腦袋上會(huì)不會(huì)讓他昏迷，又或者說(shuō)，我能不能從這個(gè)魔窟逃跑。

作家看著我緊張的表情，無(wú)所謂地聳聳肩，“有些惡趣味，但我喜歡這種情節(jié)。

”5我不能坐以待斃...