在完成了十幾幅小尺寸的“練習(xí)”之后，陸楓不再滿足于這種碎片化的信息轉(zhuǎn)譯。他內(nèi)心升起一股更加宏大的、也更加危險的野心。他想要創(chuàng)作一幅巨型作品，一個能承載更龐大、更完整信息的“世界”。
他訂購了一塊三米高、五米寬的巨型畫布，它幾乎占據(jù)了畫室的一整面墻，像一扇等待開啟的、通往未知的白色大門。
這一次，他要畫的，是一座城市。
不是任何現(xiàn)實中存在的城市，也不是他憑空想象的城市，而是那“信息洪流”在他腦中構(gòu)建出的、一座屬于“它們”的城市。
他將剩余的“思想之彩”全部倒了出來，用一種近乎揮霍的方式，開始了這項浩大的工程。他的創(chuàng)作過程完全打敗了理性的邏輯。他不是從整體構(gòu)圖開始，也不是從局部細(xì)節(jié)入手。他只是站在畫布前，任由腦中的畫面涌現(xiàn)，然后近乎本能地、無意識地將它們“顯影”在畫布上。
這座城市，在畫布上以一種“空間扭曲”的方式，不斷地“生長”出來。
他畫的第一筆，是城市中央的一座黑色尖塔。那尖塔的材質(zhì)非金非石，表面布滿了螺旋狀的、仿佛生物甲殼般的紋路。當(dāng)他畫完尖塔的底部，開始向上延伸時，他發(fā)現(xiàn)，只要他的視線保持在畫的中央，尖塔就是筆直地刺向天空的。但如果他站到畫布的左側(cè)去看，那座尖塔的塔身就會呈現(xiàn)出一種詭異的、向左彎曲的弧度；而當(dāng)他站到右側(cè)，同一座尖塔，卻又在以一種向下塌陷的姿態(tài)，仿佛要被大地重新吞噬。
他圍繞著這座尖塔，開始繪制其他的建筑。那些建筑的風(fēng)格與他在“靈感”中看到的如出一轍，充滿了非歐幾里得的、令人不安的幾何結(jié)構(gòu)。建筑與建筑之間沒有明顯的街道或廣場，它們以一種類似珊瑚礁生長的方式，彼此糾纏、覆蓋、穿插。一座建筑的窗戶，可能是另一座建筑的門。一條向上的階梯，盡頭可能是一片倒懸的、長滿了鐘乳石的地下溶洞穹頂。
整個城市，是一個在二維平面上，通過視覺欺騙和空間悖論，構(gòu)建出的、不可能存在的多維復(fù)合體。
在創(chuàng)作進(jìn)行到第三天的時候，陸楓開始繪制城市的天空。那天空不是藍(lán)色，也不是任何一種正常的顏色，而是一種渾濁的、仿佛由無數(shù)塵埃和氣體混合而成的、暗黃色的背景。在這片詭異的黃色天空中，他無意識地，或者說，仿佛被某種力量操控著，畫下了一個符號。
那是一個由幾條簡潔的、黃色的線條構(gòu)成的、螺旋狀的符號。它看起來像一個抽象的星系，又像一個原始部落的圖騰，帶著一種古老而邪異的美感。
當(dāng)他畫下這個符號的最后一筆時，他腦中那股一直以來混亂、狂暴、不成體系的“信息洪流”，突然間變得清晰、有序起來。就好像一把混亂的、由無數(shù)雜音構(gòu)成的噪音，突然被調(diào)諧到了正確的頻率，變成了一首可以被“理解”的、宏大的交響樂。
他找到了“解讀”這些信息的密鑰。
陸楓的目光被那個黃色的螺旋符號牢牢吸住。他只要盯著它看，就能“聽”到那座城市的聲音——不是物理上的聲音，而是信息層面的“回響”。他能“知道”每一座建筑的功能，能“理解”那些扭曲街道的邏輯，能“感受”到這座活體城市每一次呼吸般的、空間的漲落。
這個符號，是這座城市的“徽記”，是它的“名稱”，也是控制它的“鑰匙”。
他開始對這個符號產(chǎn)生一種病態(tài)的迷戀。他放下畫筆，找來一把刻刀，開始在畫室的墻壁上、地板上、桌子上，反復(fù)地刻畫這個螺旋符號。木屑和墻灰簌簌落下，他卻毫不在意。他要在自己目力所及的每一個地方，都印上這個“密鑰”，仿佛這樣就能讓自己更深地、更徹底地融入那個“真實”的世界。
很快，冰冷的、無機(jī)質(zhì)的墻壁已經(jīng)無法滿足他。他需要一個更溫暖、更“活”的載體。
他卷起袖子，露出了自己因為長期缺乏營養(yǎng)和日照而顯得異常蒼白的手臂。他沒有絲毫猶豫，將刻刀的尖端，對準(zhǔn)了自己的皮膚。
他屏住呼吸，用一種近乎虔誠的、雕琢藝術(shù)品般的專注，一筆一劃地，將那個黃色的螺旋符號，深深地刻在了自己的左臂上。
皮膚破開，鮮血涌出。但那疼痛，對于陸楓來說，卻帶來了一種奇異的、與那座畫布上的城市產(chǎn)生“連接”的快感。他看著自己手臂上那個由傷口和血液構(gòu)成的、鮮活的符號，又看了看畫布上那個由顏料構(gòu)成的、冰冷的符號，臉上露出了一個滿足而詭異的笑容。
現(xiàn)在，他不再僅僅是這座城市的“創(chuàng)造者”。
他也是這座城市的“一部分”。