那次恐怖的“維度之旅”，像一場高燒，徹底燒毀了陸楓與現(xiàn)實世界之間僅存的、最后一絲脆弱的聯(lián)系。他不再有恐懼，不再有猶豫，只剩下一種近乎冰冷的、絕對的使命感。
他決定完成自己此生最偉大的作品。
一幅自畫像。
但這并非傳統(tǒng)意義上的自畫像。他要畫的，不是他這具正在被“侵蝕”、日漸衰敗的、名為“陸楓”的皮囊。他要畫的，是他那個被“靈感”充滿、被“信息”沖刷、被“真實”所定義的，真正的“自我”。
他要將自己的一切，都“注入”到這件最終的作品里。
他站在那幅巨大的、描繪著異界城市的畫作前，久久地凝視著。那座城市已經(jīng)“完成”了。它像一個沉默的、活著的巨獸，緩慢地呼吸著，與畫室里的空間進行著一種外人無法理解的互動。它是一個完美的“節(jié)點”，一扇穩(wěn)定開啟的“門”。
現(xiàn)在，他要做的，是穿過這扇門，然后將“門”那邊的自己，描繪出來。
他產(chǎn)生了一個瘋狂而大膽的、極具邏輯性的終極疑問：
“思想之彩”能夠“顯影”潛意識中的信息，能夠?qū)ⅰ案拍睢本攥F(xiàn)化。那么，當它“顯影”的對象，是那個“試圖用它來顯影的人”本身時，會出現(xiàn)什么？
當觀察者與被觀察者合二為一，當工具與使用者融為一體時，最終誕生的，會是怎樣的一件“作品”？
這個問題，像一個黑洞，散發(fā)著致命的吸引力，將他所有的理智和求生本能都吞噬殆盡。
他開始做準備。儀式般的、一絲不茍的準備。
他將那幅城市畫作，從墻上取下，小心翼翼地立在畫室的正中央。然后，他將那塊全新的、同樣巨大的空白畫布，擺在了城市畫作的對面，兩者相距三米，像兩面相對而立的鏡子。
一面，是已經(jīng)建成的“門”。
另一面，是將要承載“門后景象”的“畫紙”。
他將畫室里所有剩余的、由“星塵結晶”和“幽洞菌絲”制成的顏料基底，都搜集起來，倒入一個巨大的玻璃容器中。這些暗紫色的、流淌著銀光的液體，散發(fā)著濃郁的、非塵世的詭異氣息。
做完這一切，他坐在兩塊畫布之間的地板上，開始準備最后一樣，也是最關鍵的一樣材料——“意識溶劑”。
這一次，他要專注的“記憶”，不再是童年的那場暴雨。他要專注的，是他自己的一生。
從他第一次握住畫筆，在白紙上涂下歪歪扭扭的線條開始；到他在美術學院里，廢寢忘食地研究著大師們的技巧；到他聲名鵲起，被鮮花和掌聲包圍時的迷茫；到他陷入創(chuàng)作瓶頸，面對空白畫布時的無力與狂躁；再到他得到那本手記，一步步走向瘋狂與“真實”……
他的一生，他所有的記憶、情感、思想、執(zhí)念，都被他以一種前所未有的清晰度和速度，在腦海中反復地、高強度地“壓縮”、“提純”。
他的意識，變成了一個高速運轉(zhuǎn)的、即將過載的引擎。他的身體，則像被榨干了所有水分的海綿，迅速地干癟、枯萎下去。
他能感覺到自己的生命力，正在被自己的意識，瘋狂地、貪婪地抽取，然后凝聚、升華，準備成為那最后、也是最純粹的一滴“溶劑”。
這個過程痛苦到了極致，卻也帶來了一種前所未有的、即將解脫的快感。
他終于明白，他追求的從來不是用顏料在畫布上重現(xiàn)“真實”。他追求的，是將自己，這個血肉構成的、終將腐朽的“載體”，徹底轉(zhuǎn)化為一種不朽的、純粹的“信息”形態(tài)。
他渴望的，是在“信息”的層面上，獲得永生。
而這幅最后的自畫像，就是他完成這一轉(zhuǎn)化的、最終的儀式。
當他將自己的一生，在腦海中完整地“播放”了七遍之后，當他的精神已經(jīng)超越了痛苦和狂喜，進入一種絕對的、冰冷的“空”的狀態(tài)時，那滴承載了他一切的“意識溶劑”，終于從他眼角滑落。
它不再是透明的。它呈現(xiàn)出一種淡淡的、仿佛燃燒著的金色。
陸楓用盡最后的力氣，伸出顫抖的手，用一根玻璃棒接住了這滴金色的、滾燙的淚液。然后，他緩緩站起，走向那個巨大的玻璃容器，走向他為自己準備好的、最后的“搖籃”。
他將舉起那滴金色的淚，完成這件終極作品的、最后一次“點睛”。